Ces messieurs dames

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    Ces messieurs dames

    UTILISATEURS
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    REALISATION:
    ANNEE:
    1965
    PAYS:
    France,Italie
    DUREE:
    1h 58min
    ACTEURS:
    + Fiche complète

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    Ces messieurs dames: ADN

    Top Films:
    Courant, Mouvement et Ecole cinématographique Comédie à l'italienne
    Thématiques Mes amis, mes amours
    Sous-genre Film à sketches

    Synopsis du film Ces messieurs dames

    Tony Gasparini confie à son ami et docteur, le professeur
    Castellani, ses ennuis intimes. Celui-ci estime que le meilleur remède
    est de conduire son ami à une party. Pour ce faire, il n'hésite
    même pas à le jeter dans les bras de sa femme Noemi. Mais voici que le
    plus grand colporteur de ragots de Trévise, Scarabello, apprend à
    Castellani qu'en réalité l'infirmité prétendue de Gasparini n'est pour
    lui qu'un alibi opportun...

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    zglub215
    Le 13/02/2010
    40 critiques
    Ces messieurs dames (Signore e signori en V.O.), Palme d’Or du Festival de Cannes en 1966 étouffée par la notoriété de son co-lauréat – Un homme et une femme, Lelouch, chabadabada –, avait eu droit l’été dernier à une ressortie en salles en copie neuve. J’étais alors y jeter un œil, et mon œil en était revenu avec un avis tout à fait positif :

    Dans la comédie italienne des années 1950-1960, le film à sketches était une forme tellement employée que sa maîtrise par les scénaristes et les réalisateurs a atteint des sommets, permettant la naissance d’ambitieuses variations sur ce thème. Hier, aujourd’hui et demain de Vittorio de Sica faisait ainsi interpréter ses trois saynètes par le même couple d’acteurs (Marcello Mastroianni et Sophia Loren) ; le Ces messieurs dames dont il est question ici fait de ses trois intrigues des récits semi-indépendants, chacun plaçant au premier plan plusieurs personnes parmi un même groupe d’amis présent tout au long du film. Il s’agit donc plutôt d’un « semi » film à sketches qui tire profit de cette forme pour ne pas avoir à approfondir outre mesure ses protagonistes et les maintenir dans un état d’esquisses, étayées juste ce qu’il faut pour que la caricature soit efficace. Adoptant là encore un trait distinctif des films italiens de cette époque, Ces messieurs dames développe en effet un humour corrosif à visée sociétale, avec pour cible les notables de province (chefs d’entreprise, médecins, avocats…) qui règnent avec bonhomie et suffisance sur leur petit royaume.

    Le regard que Germi porte sur eux en fait des figures méprisables mais également grotesques, risibles. Leur principale préoccupation n’est pas le pouvoir, mais plus prosaïquement le sexe – en jouir tout le temps, en faire profiter les autres parfois (la dernière intrigue, la plus féroce, sur la jeune fille tout sauf farouche à propos de laquelle les amis se refilent le tuyau), se moquer d’eux sinon (le premier sketch). Le portrait ainsi dressé de la supposée « bonne » société italienne est sans appel. Les hommes considèrent leur situation privilégiée comme un dû auquel est attaché une impunité, mais aucun devoir. Leurs femmes sont soit des jolies potiches, soit des membres de la même caste qu’eux épousées dans des mariages de raison ; dans les deux cas, elles sont à leur place pour les mêmes raisons que leurs maris, à savoir l’argent et le prestige.

    La charge menée par Germi est saignante, impitoyable. Nul n’en sort indemne, à l’exception d’un seul : Osvaldo, dont le deuxième sketch raconte le coup de foudre pour une roturière caissière dans un bar (la ravissante Virna Lisi), l’échappée belle qu’il croit être en mesure d’accomplir avec elle vis-à-vis de son milieu délétère et de son couple affreux, et l’échec in fine de cette tentative d’évasion. Il y a un petit côté série B horrifique dans la narration de cette saynète, avec le motif du héros prisonnier qui fait tout son possible pour se libérer de ses chaînes avant de prendre conscience, mais trop tard, que certaines d’entre elles étaient initialement invisibles. Mais il n’y a bien sûr dans Ces messieurs dames aucun élément surnaturel, et les barrières qui ramènent Osvaldo à sa place dans le troupeau sont tout ce qu’il y a de plus terre à terre : elles se nomment dénonciation anonyme, dévoiement des lois (en l’occurrence celle sur l’adultère), mainmise sur les journaux, corruption policière. Bienvenue en Italie.

    L’emploi du terme « troupeau » n’est pas anodin. Germi filme son groupe de personnages comme tel, sans concéder à chacun une individualité qui serait de nature à les identifier franchement. Ils se déplacent en permanence en bande, font toutes leurs activités ou presque en bande, et apparaissent par conséquent toujours dans le cadre comme une masse protéiforme et envahissante, bruyante et gesticulante. Une absolue vision d’horreur, derrière laquelle se cache un véritable travail de cinéma (la caméra tourbillonnant jusqu’à épuisement dans la party du premier chapitre, les boules quiès servant de refuge à Osvaldo…) qui place Ces messieurs dames bien au-dessus du tout-venant visuel ordinaire du genre comique.

    Carlotta poursuit désormais son entreprise de remise au premier plan de l’œuvre de Pietro Germi, oublié au fil des années dans l’ombre des monstres sacrés du cinéma italien (Fellini, Antonioni, Visconti…), en sortant le même jour trois de ses films en DVD. Ces messieurs dames est le plus connu des trois, et donc le plus richement accompagné. On trouve en supplément une intéressante préface, qui revient sur la genèse du projet, la rupture qu’il constitue dans la carrière de Germi, l’absence de stars au générique et sur l’hallucinante bronca cannoise lors de la cérémonie de remise des prix ; et un documentaire-portrait de Germi, Le bon, le beau, le méchant, réalisé dans le cadre de l’hommage rendu au cinéaste au cours du dernier Festival de Cannes (avec projection de la copie neuve de Ces messieurs dames). Long – une heure – et exhaustif – les vingt-cinq ans de la carrière de Germi sont passés en revue –, ce film pèche par son caractère élogieux poussé jusqu’à la caricature.

    C’est sans aucun recul que nous sont assénés des paquets entiers de témoignages étayant la gentillesse, le talent, l’intégrité, et toutes autres qualités attribuées d’office aux défunts que l’on honore. Les interventions plus intéressantes (parce qu’elles nous éclairent sur le cinéaste, pas parce qu’elles cherchent la polémique) se retrouvent alors noyées dans ce bruit blanc. Ce qui est bien regrettable, car ces contributions composent une image accomplie. Celle d’un artiste introverti mais sûr de son fait, passionné par l’histoire passée – l’héritage de Ford, Eisenstein – et présente – les âges successifs du cinéma italien – de son art. On découvre également des interviews télévisées d’époque (trop parcimonieuses cependant) de Germi, qui affiche beaucoup de clairvoyance et de sagacité dans ses réponses. Et surtout, on comprend comment il a atteint l’apogée de sa carrière lorsqu’il a eu l’idée d’infiltrer le genre a priori superficiel et désintéressé qu’était la comédie satirique avec ses thèmes de prédilection et sa voix personnelle.

    Signalons enfin que la qualité technique (image et son) du DVD est irréprochable, faisant oublier l'âge du film.

    Signore y sinori
    Un film de Pietro Germi avec Virna Lisi et Gastone Moschin
    Distribution : Carlotta Films
    http://www.carlottafilms.com
    Date de sortie : 23/02/2010

    Site web:  http://tinyurl.com/yjxdgfp
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