Rob_Gordon

Francis Ford Coppola est vivant. Et même plus que ça. Voilà bientôt deux décennies qu'on le croyait fini, rincé, usé jusqu'à la corde par un nouvel Hollywood qu'il avait contribué à créer. L'étrange Homme sans âge, à défaut d'être réussi, lui avait au moins permis de remettre le pied à l'étrier, de se reconstruire en tant que cinéaste et de se frayer un chemin vers l'indépendance. Indépendant, Coppola ne l'a jamais été autant qu'avec ce Tetro qu'il est allé tourner du côté de l'Amérique latine, loin des studios qui ont toujours cherché à le contrôler. Soit les retrouvailles de deux frères : Tetro, l'aîné, a fui le carcan familial depuis dix ans pour aller vivre en Argentine, et est rejoint malgré lui par Bennie, jeune marin à peine majeur. Il est à nouveau question d'indépendance, l'un n'aimant rien tant qu'être en paix avec lui-même quand l'autre a choisi un métier le poussant à se prendre en main et à se détacher des siens. Après une phase d'apprivoisement qui permet à Coppola de pratiquer l'humour en plan fixe, ils vont enfin apprendre à se connaître et tenter de se comprendre.
Tetro commence comme ça, comme une chronique désenchantée, ancrée dans un Buenos Aires dont ne voit quasiment rien si ce n'est quelques rues difficilement identifiables. Le noir et blanc est précis, jouant avec les ombres avec un naturel savamment travaillé et rappelant d'une certaine façon l'impressionnisme allemand. Tout ceci n'est pourtant qu'un point de départ, car l'affaire de famille s'étendra bien au-delà d'une affaire de frangins. Entre bientôt en scène la figure du père, chef d'orchestre renommé, responsable d'une façon ou d'une autre de l'éclatement de la cellule familiale. Les langues tardent à se délier, et ne le font qu'à la faveur des efforts du jeune Bennie, prêt à... (suite sur le blog)

Site web:  http://www.toujoursraison.com/2009/12/tetro.html